Current Issue

2018년 유엔유럽경제위원회(UNECE)에 따르면 패션산업에서 배출되는 온실가스 배출량(GGE’s)은 전체의 약 10%이다(Yu, 2019). 이는 소재의 선택, 생산 방법, 염색, 운송, 판매, 폐기 등 전 과정에서 일어난다. 2015년 엘렌 맥아더 재단(Ellen MacArthur Foundation) 섬유 보고서에 따르면 의류 생산에 투입된 섬유(연간 9200만톤) 중 1%만 재사용 되고 57%는 매립, 25%는 소각되는 것으로 밝혀졌다(Jeon, Bae, & Kim, 2022). 슬로 패션, 환경과 인간을 위한 지속가능한 패션은 2000년대 초부터 제시되었지만 아직까지 패션산업의 중심은 되지 못하고 있다. 그러나 이제 친환경, 지속가능한 패션, 제로웨이스트에 대한 소비자의 요구는 높아져 가고 있으며 친환경 제품에 소극적이었던 명품 브랜드에서도 슬로 패션 움직임이 활발하게 전개되고 있다. 2020년 8월 G7 정상회의에서 에르메스(Hermès), 샤넬(Chanel), 구치(Gucci), 버버리(Burberry), 나이키(Nike), 아디다스(Adidas), H&M, 자라(Zara), 망고(Mango) 등 150여개 글로벌 패션브랜드는 기후변화 문제 해결에 동참하는 ‘G7 패션 협약’(Fashion Pact G7)을 체결하였다. H&M은 2030년까지 지속가능한 소재로 100% 전환을, 구치는 모피 생산 중단을 결정하였다(Han, 2020). 또한 패션업계는 환경에 미치는 영향을 최소화하는 방법 중 염색 과정에서 전기, 물, 시간을 최소화하는 착한 염색을 방법으로 천연염색을 주목하고 있다. 나이키(Nike)는 천연염색 원단을 사용한 운동화를, 게스(Guess)에서는 천연농법으로 재배·생산된 원단에 천연염색을 한 티셔츠를, 포틀랜드의 브랜드 나우(Nau)는 커피, 회화꽃, 도토리 등 식물을 염료로 한 천연염색 티셔츠를 출시하였다(S. Lee, 2019).

우리나라 정부도 2020년 11월 발표한 <섬유패션산업 한국판 뉴딜 실행전략>에서 친환경 염색가공 및 환경오염시설 설비전환 지원을 위한 국고 지원에 나섰다(Yang, 2021). 아시아에서는 일본의 경우 천연염색의 과학화를 위하여 각 지역의 기능 보유자, 섬유기술연구소, 염직공예연구소, 대학을 연계하여 천연염료 제품을 상업화하고 있다(Jung, 2011; Lee, 2011; Yun, 2009). 인도네시아 발리(Bali)에서는 천연염색의 현대화를 위한 워크숍과 기술훈련이 디자이너 브랜드(Cita Tenun Indonesa)와 교육 기관(Institute Teknologi Bandung)의 협업으로 개최되어 주변의 자연환경을 활용한 천연염료가 개발되어 활용되고 있으며, 1960-70년대에 유행하였던 타이다이(Tie-Dye)는 2019년 프라다(Prada), 프로엔자 스쿨러(Proenza Schouler), 스텔라 맥카트니(Stella McCartney), R13 런웨이 등장부터 현재까지 높은 판매율을 보이고 있다(Y. Lee, 2019; Threads of Life, 2021; Widiaawati, 2018)<Fig. 1-2>.

<Fig. 1> 
Kunsan University Industry-University Linked Technical Education (Jung, 2011)

<Fig. 2> 
Rebecca Manners and Threads of Life Collabroration Bag (Threads of Life, 2021)

2022-23 A/W 런던, 뉴욕, 파리, 밀라노 패션위크에서는 타이다이(Tie-Dye)가 적용된 패브릭이 눈에 띄게 제안되면서 착용감이 편안한 데일리 웨어가 트렌드를 이루었다(Mon, 2021). 개인의 개성을 중요하게 생각하는 MZ세대에게 세상에 같은 디자인이 만들어질 수 없음을 상징하는 타이다 이는 천연염색과 리폼으로 자신의 정체성을 표현하는 수단이 되었다(Fashionbiz, 2020). 결국 ‘나를 표현하는’, ‘내가 사용하는’을 중시하는 MZ세대들은 최근 물품을 구매하는 것에 그치지 않고 직접 만들어서 사용하는 것에 가치를 두고 있다. 유튜브 채널을 통하여 타이다이 방법이 공유되고 다양한 패턴과 컬러가 인기를 얻고 있다(Hong, 2019; Newage one, 2019)<Fig. 3-4>. 이제 밀레니얼 세대를 중심으로 하는 천연염색의 상품화에 대한 다각적인 노력들이 가시화되어야 하는 시점이다.

<Fig. 3> 
Learn Tie-dye on Youtube (Newage one, 2019)

<Fig. 4> 
Learn Tie-dye on Youtube (Hong, 2019)

패션산업 뿐 아니라, 최근 자신만의 피난처를 뜻하는 케렌시아(Querencia)를 추구하는 라이프 스타일은 리빙 공간에서 매우 중요한 트렌드를 형성하고 있다. 이케아(IKEA) 쇼핑몰을 찾는 소비자들의 소비성향에서 흔히 찾아볼 수 있는 케렌시아 추구는 자기의 공간을 맞춤식으로 꾸미기를 원하는 소비자들의 감성이 높아진 것을 의미한다(Lee, 2015; Park, 2018). 글로벌 브랜드인 이케아(IKEA)와 자라홈(Zara Home)이 국내시장에 진입하면서 우리나라 리빙 디자인 기업들은 소비자의 취향에 맞는 상품디자인 개발에 더욱 노력을 기울이고 있다<Fig. 5-6>.

<Fig. 5> 
Zara Home's Living Room (Zara home, 2021)

<Fig. 6> 
IKEA's Living Room (Um, 2021)

최근 이와 관련된 그린 테라피(Green therapy)와 리빙 디자인 분야의 연구가 활발하여 그린 인테리어(Green interior)가 오피스 또는 주거공간에 대한 인간의 심리적 효과(Jang, Kim, Jung, Khalekuzzaman, & Yoo, 2014; Yoo, Kim, Jung, Kim, & Jang, 2015), 그린 디자인 상업공간의 브랜드 가치에 대한 연구(Lee & Han, 2016) 뿐 아니라 아트월(art-wall), 업홀스터리(upholstery)분야의 친환경 디자인이 주목을 받고 있다. 업홀스터리는 산업혁명으로 인하여 기계화된 인간 정신의 가치와 제품의 심미성을 회복하기 위해 시작된 윌리엄 모리스(William Morris. 영국, 1834~1896)의 미술공예운동(Art and Craft Movement)을 계기로 확대되어 패브릭 디자인이 건축, 조각, 회화와 같이 생활양식과 시대양식을 담는 장식 미술이 되었다(Han, 2002; Kang, 2007; Lee, 2001)<Fig. 7>. 이처럼 아트월은 실내공간에 가변적으로 배치할 수 있기에 주거공간의 중요한 디자인 구성요소로 자리 잡았다(Park, Kim, Kim, Lim, & Yim, 2010). 아트월의 주 마감재 역시 시대나 소비자 문화와 트렌드에 따라 영향을 받으므로, 최근에는 자연적 재료의 질감을 표현한 패브릭과 벽지가 가장 많이 사용되고 있으며 패턴의 형태는 자연적 모티브가 선호되고 있다(Park, Kim, Kim, & Lim, 2010). 한편 소비자는 실내공간에서 자연의 느낌, 편안함, 안락함을 위하여 친환경 소재를 선호하고 있으며 촉감자극, 시각의 심리효과, 실용성을 고려한 인간중심의 다감각적 공간 또한 요구하고 있다(Shin, 2018; Yang, Kim, & Park, 2014).

<Fig. 7> 
‘The Forest’ William Morris’s Work (The Forest, 1887)

이상과 같이 국내외적으로 친환경 지속가능 산업은 시대적 흐름이며 특히 패션과 업홀스터리 리빙 패브릭 산업에서는 감성과 가치를 중시하는 소비자 트렌드가 생활디자인 영역에 자리 잡고 있음을 알 수 있다. 따라서 패션과 리빙 디자인을 위한 보다 체계적이고 감각적인 친환경 소재에 대한 디자인 기획이 필요한 시점이라 하겠다.

그동안 우리나라 천연염색 소재 관련 연구는 크게 염색성과 기능성 연구(Ayele, Tesfaye, Alemu, Limeneh, & Sithole, 2020; Lee & Jeong, 2012; Shin, Son, & Yoo, 2008; Yang & Yi, 2010; Yi & Choi, 2009), 표준화와 정량화 연구(Huh, 2011; Lee & Yi, 2013; Yang, Sarmandakh, Cho, & Yi, 2009; You & Roh, 2006) 그리고 색채 감성적 측면 연구(Kim & Lee, 2003) 및 디자인 기획 연구(Ahn et al., 2016; Baik & Kim, 2010; Han & Cho, 2009; Song, 2005)의 일환으로 진행되었다.

우리나라 천연염색 색채 연구의 대상은 주로 감염과 쪽염이 많았다. 특히 감 염색에 의한 황색에 대한 연구가 많았는데, Huh(2011)는 감 염색 소재의 색채 발현에 대한 연구를 통해 일광 및 자외선 조사 모두 Yellow 계열로 발현되었다고 하였고, Ko(2010)는 국내에서 시판되고 있는 감물 염색 패션 소재의 색채 대부분 Yellow Red 계열이라 언급하고 있다. 감즙을 분말화하여 감 염색 정량화를 시도한 연구(Lee & Yi, 2013)에서 염색면 직물의 표면 색채는 모든 조건에서 Yellow Red 계열로 동일하였으나, 염료의 농도에 따라 Pale, Light Grayish, Soft, Dull 톤이 발현되었고 철 매염에 의하여 Grayish와 Dark Grayish 톤이 추가로 확인되었다. You & Roh(2006)는 국내외적으로 경쟁력 있는 우리나라 천연염색으로 쪽과 감 염색을 지적하였으나 감 염색에 대한 연구에 비해 상대적으로 쪽 염색의 연구는 부족하다(Shin & Choi, 2013; Shin & Choi, 2017).

한편 천연염색 소재의 색채는 자연 그대로의 색상을 지니고 있어 사용자에게 시각적인 편안함과 심리적인 안정을 부여한다(Kim & Lee, 2003)는 감성적 심리적 연구와 디자인 분야에 적용할 수 있는 천연염색 색채를 활용한 패션 색채 기획 연구(Baik & Kim, 2010; Han & Cho, 2009; Song, 2005)가 수행되어 패션산업에 적용 가능한 실무적 색채 기획 방법들을 제시한 바 있다. Ahn et al.,(2016)의 연구에서도 유행색에 대한 정보 수집 및 분석, 시즌 컨셉 설정 및 컨셉에 따른 색채 제안의 과정을 감귤 염색과 감태 염색의 특징을 통해 트렌드 컬러와 함께 분석하고 색채 특성의 이미지를 컬러웨이로 제시한 바 있다.

이처럼 천연염색 소재의 색채에 관한 연구는 그동안 표준화, 생산의 정량화 및 다양한 색채의 발현을 위한 실험적 연구를 기반으로 점차 산업의 제품 디자인 개발을 위한 상품기획, 디자인 기획에 적용 가능한 방향으로 진행되고 있음을 알 수 있다. 이는 천연염색 소재의 트렌드성과 관련하여 색채 연구가 보다 다양화되고 세분화되어 진행된다는 점일 것이다.

20세기 초기 Leadbeater(1902)는 각각의 색에 성격적 특성 부여 및 감성을 구분하고 정신성, 두려움, 질투심, 관능성 같은 성격특성을 25가지 색표로 제시하였다. 그리고 Besant & Leadbeater(2018)는 사람의 생각, 감정, 사건 등의 감정변화는 구름 모양의 타원형이며 모든 생명체를 감싸고 있는 기운인 오라(Auras) 안에서 색을 변화시킴으로써 본질을 드러낸다고 보았다. 이들 연구는 청색을 다양한 색조로 분류하였는데 짙은 청색은 ‘이기적인 헌신’, 옅은 회색이 도는 청색은 ‘맹목적 숭배’, 깊고 선명한 청색은 ‘숭배’로 분류하고 색상과 색조에 따른 감성을 서로 다르게 정리하였음을 알 수 있다. 한편 종교적인 시각에서 살펴보면, 카톨릭에서 청색은 ‘평화’와 ‘고요’를 상징하고, 흰두교에서는 ‘신(비슈누-Vishnu)의 피부’를 묘사하였고, 몽골에서도 ‘부처(악쇼비야-Akshobhya)의 피부’를 파란색으로 묘사하여 신성한 색으로 여겼다. 그러나 이슬람권 일부에서는 파란색를 부정적인 의미로 여긴다. 파란눈은 ‘음흉스럽고 추한 사람’으로 인식하고, ‘뼈가 파랗다(Bones are blue)’는 ‘나쁜사람’을 뜻한다. 터키에서는 액(악마의 눈)을 쫓는 의미로 파란눈을 장식하여 걸어두는 관습이 현재에도 이어지고 있다(Evans, 2018).

이처럼 색채는 사물의 외형적 정보 전달뿐 아니라 그것을 수용하는 사람의 심리와 내면에 영향을 준다(Woo & Park, 2013). 청색은 고대로부터 현재에 이르기까지, 그리고 동서양 문화권에서 자연을 표현하는 색채 형용사로 많이 사용되어 그 감성 이미지의 범주는 다른 색채에 비해 비교적 넓고 다양하다. 청색은 고대 이집트 문화에서도 그 감성과 이미지를 찾을 수 있다. 이집트인은 소위 이집션 블루(Egyptian blue)로 불리는 청색을 사용하였다. 고대 이집트인들에게 파란색은 매우 중요한 색이었다. 하늘과 나일강과 연결되어 ‘우주’, ‘창조’, ‘다산’을 상징하게 되었다. 그러나 청색은 이집트 예술가들이 쉽게 얻을 수 없는 것으로 유일한 천연 공급원은 희귀하고 값비싼 광물 청금석이었다(Brack, 2015)<Fig. 8>. 그러나 13세기 이전 유럽에서는 파란색은 회색조의 어두움으로 지각되어 그 색을 묘사하는 단어는 ‘어두운’을 뜻하는 단어들이었다(Coles, 2020). 이후 현대 추상표현주의 화가 칸딘스키(Wassily Kandinsk, 러시아, 1866~1944)는 1903년 그의 책 ｢예술에 있어 정신적인 것에 대하여｣ 에서 청색을 ‘영성’, ‘남성성’, ‘순수성’, ‘무한색’으로 표현하였다(Loske, 2020) <Fig. 9>. 그리고 독일의 식물학자 베르너(Abraham Gottlob Werner. 독일. 1749~1817)는 색채 명명법(Werner’s nomenclature of colours)에서 총 79색 중 청색은 11개로 분류하여 다른 색에 비하여 비교적 세밀하게 분류하였고(Clair, 2018; Popova, 2018) 청색의 범주에 Greens, Blues, Grays, Indigo가 포함되어 넓은 의미의 청색을 제시하였다<Fig. 10>

<Fig. 8> 
Egyptian Blue (Evans, 2018, p. 111)

<Fig. 9> 
Kandinsky’s In Blue (Loske, 2020, p. 162)

<Fig. 10> 
Werner’s Nomenclature of Colours (Loske, 2020, p.59)

한편 색채는 동서양의 문화권에 따라 그 의미가 다른데, 청색의 경우 서양의 영어 문화권 국가에서는 시대 문화적 상황과 연계하여 가치가 있는 (Blue-chip), 귀족(Blue-blood), 최고의 업적(Blue-ribon), 지적인 여성(Blue-stocking), 총애를 받는 사람(Blue-eyed boy), 정절(True-blue)을 의미하였다(Kastan & Farthing, 2020). 심리와 감성적 의미로는 청색을 ‘시원함’, ‘정화’, ‘정신적인 차분함’, ‘평화’, ‘휴식’, ‘고요함’, ‘예민함’, ‘지혜’, ‘희망’, ‘믿음’, ‘충실’, ‘유연성’, ‘용인’, ‘안심’, ‘바다’, ‘하늘같이 넓은 마음’(Chiazzari, 2002)처럼 긍정적 의미를 가지는 반면 ‘물’, ‘차가움’, ‘냉정함’, ‘침정의 효과’, ‘안색이 좋지 않을 때’(Kim, 2013)와 같이 부정적 감정을 나타내기도 한다.

서양문화권과 달리 동양의 한자문화권에서 청색의 범위는 넓고 의미 또한 긍정적 요소가 많았다. 한자문화권에서 청색은 ‘파랑과 초록’을 함께 의미하였다(Kweon, 2019). 오방색에서 청색은 木, 동쪽, 봄을 의미한다. 우리나라의 청색 범위 역시 넓어서 황록(Yellow green), 취(Jade color), 록(Greens), 청(Blues), 벽(Light blue) 5단계의 넓은 범주의 색상을 포함하고 있다. 풀과 우물 형상의 문자로 봄의 우물가, 생동감, 젊음, 맑고 깨끗함을 의미하며, 록(Greens)의 녹색은 대나무의 푸르름을 상징한다. 의복에서는 가례복으로 녹의홍상을 입어 어여쁜 여성을 상징하였으며, 액을 물리치는 의미를 담고 있어 장수를 의미(Choi, 2009; Cho, 2017)하기도 하며 왕비의 최고의 의복인 대례복으로서 청색의 적의(翟衣)가 알려져 있다 <Fig. 11>. 또한 신윤복의 ‘연소답청(年少踏靑)’에 나타난 색채를 살펴보면 왕실 및 사대부에서 입는 창의(氅衣)를 입은 남성의 몸짓, 젊고 아름다운 기생을 상징하는 푸른치마(靑裳)를 입은 여성, 여성의 머리에 꽂은 진달래, 남·녀의 표정에서 봄, 젊음, 순수함, 생동감의 요소가 나타나는 것을 알 수 있다(Paek, 2020; Son, 2018)<Fig. 12>.

<Fig. 11> 
Pheasant-Patterned Ceremonial Robe of the Consort of Imperial Prince Yeongqueen yong-chin’s pheasant clothes (Moon, 2012, p. 249)

<Fig. 12> 
'Yeonso Dapcheong' Shin Yun-bok's Work (Paek, 2020)

이처럼 청색은 시대와 문화권에 따라 포함하는 색상의 범위가 조금씩 다르며, 그 의미와 상징도 차이가 있음을 알 수 있다. 특히 우리나라 청색은 그 범위가 넓어 황록(Yellow green), 취(Jade color), 록(Greens), 청(Blues), 벽(Light blue)의 범주를 포함하며 상징적 의미와 감정은 긍정적인 부분이 많음을 알 수 있다. 이상의 선행연구를 통해 살펴본 청색에 대한 감성과 의미를 정리하면 다음 표와 같다<Table 1>.

색채 분석대상은 현재 우리나라에서 유통되고 있는 전통 천연염색 청색 소재이다. 동대문 시장, 천연염색연구소, 전통염색공방, 인터넷쇼핑몰 등에서 우리나라 전통 천연염색 원단 중 청색으로 판매되고 있는 소재를 무작위 구입하고 이중 시감법으로 청색으로 판단되는 소재를 최종 대상으로 하였다. 분석대상 소재는 면 81점, 인견 38점, 실크 29점, 모시 13점, 삼베 1점 등 총 162점이었다. 소재를 수집한 기간은 2021년 8월부터 2022년 1월까지이다.

분석의 내용과 절차는 다음과 같다.

첫째, 분석대상을 측색하여 색상, 명도, 채도와 톤의 분류를 수행하여 우리나라 천연염색 청색계 소재의 색채 특성을 정리하여 색채 범주를 확인한다. 이를 위하여 선행연구(Ko, 2010; Lee & Moon, 2015; Yoo & Choi, 2013; Zhang & Kim, 2013)를 참고하여 BOTECK Super Light-Ⅵ 광원장치 하에서 Minolta, JP/CR-400 색차계로 색상, 명도, 채도를 측정하였다. 각 시료를 3회씩 측색하고 평균값을 제시하였다. 도출된 H/VC 값은 색상 & 색조 120 색채계를 기준으로 톤을 분류하고 그 결과와 의미를 확인하였다.

둘째, 측색에 사용한 청색 소재를 연구자와 2인의 전공자가 시감법으로 색채 이미지 공간에 대입하여 우리나라 청색 천연염색 소재의 색채 이미지를 구체화하였다. 색채 이미지 공간은 배색, 단색, 형용사 이미지 공간을 통하여 추상적인 이미지를 구체적인 색채로 해석하는데 유용하기 때문이다. 본 연구에서는 청색의 단색 색채 특성을 파악하는 것으로 배색 이미지 공간을 제외한 단색 이미지 스케일과 형용사 이미지 스케일을 활용하였다. 색채 이미지를 확인하기 위하여 우리나라 사람들의 색채 감성에 적합하게 개발되어 선행연구(Choi & Kim, 2021; Kim & Lee, 2006; Park, 2017; Zhang & Kim, 2013)에서 사용되고 있는 I.R.I(Image Research Institute) 단색 이미지 스케일과 형용사 이미지 스케일에 색채를 대입하여 이미지 형용사를 확인하고 IRI HUE & TONE 898 맵에 제시하여 시각화하였다.

셋째, 패션과 리빙 디자인 산업의 디자인 색채 기획에 유용한 자료를 제공하기 위해 IRI 이미지 스케일의 결과로 나타난 청색의 이미지를 그룹화하였다. 그리고 Pantone 컬러 측정기 RM200-PT01를 사용한 시료 측색 결과를 home + interior color guide TCX cotton chip과 매치하였다. 최종적으로 우리나라 청색계 천연염색 소재의 색채 이미지별로 컬러 이미지 맵을 제안하였다. 이미지 맵에 사용된 이미지의 선정은 핀터레스트(Pinterest)의 사진들을 연구자가 1차로 선정하고 패션디자인 석사, 박사의 전공자 5인의 검증을 통해 수정하여 최종 선정하였다.

청색계 천연염색 소재의 색채 분석 기준은 한국산업표준(KS A 0062) 색의 3속성에 의한 표시 방법인 먼셀(Munsell) 색채계로 Red(R), Yellow(Y), Green(G), Blue(B), Purple(P)의 다섯 가지 색상과 중간색인 YellowRed(YR), GreenYellow(GY), BlueGreen(BG), PurpleBlue(PB), RedPurple(RP)을 5, 10으로 구성한 20색상으로 분석하였다. 청색계 천연염색 소재의 전체 색상분석 결과 모든 색은 5YR∼10PB의 범위에 있었다<Fig. 13-14>. PB가 76개(46.9%)로 가장 많았고, 다음으로 B가 41개(25.4%)로 나타났다. G계열인 GY가 15개(8.9%), BG가 14개(8.7%), 다음으로 Y가 7개(4.3%), G가 5개(3.0%)의 분포를 보였고, YR이 4개(2.4%)로 나타나 시중에서 판매되는 우리나라 청색 천연염색의 색상은 PB, B, G, GY, BG, Y, YR 등임을 알 수 있었다.

<Fig. 13> 
Hue Color Wheel from the Color Measurement Results

<Fig. 14> 
Hue Distribution Plot from Color Measurement Results

다음은 색상 & 색조 120체계를 기준으로 분석한 청색계 천연염색 소재의 색상별 색조 분석 결과이다. PB의 Grayish 톤이 33개(20.3%)로 가장 많았고, 다음으로 PB의 Dark가 21개(12.9%), PB의 Dull이 11개(6.7%), PB의 Light가 3개(1.8%), PB의 Light Grayish와 Very Pale이 각각 2개(1.2%)순으로 나타났다. B의 Grayish가 20개(12.3%), Dark가 15개(9.2%), GY의 Grayish가 12개(7.4%), BG의 Grayish가 10개(6.1%), Y의 Grayish가 5개(3.0%)로 나타나 청색계 천연염색 소재는 PB의 Grayish와 B의 Dark에서 집중되어 분포되는 것을 알 수 있었다<Table 2>. 색상은 YR, Y, GY, G, BG, B, PB 계열에 골고루 나타났고, 색조는 Grayish와 Dark에 집중되는 양상을 보였다<Fig. 15-16>.

<Fig. 15> 
Tone Distribution Plot from Color Measurement Results

<Fig. 16> 
Result of Hue & Tone 120 System Analysis

다음은 소재별 색상과 색조 분석 결과를 색상, 명도, 채도, 톤의 순으로 정리하였다. 면 소재의 경우 색상은 PB가 24개(14.9%), B가 23개(14.4%)로 비교적 높게 나타났다. 다음으로 GY가 13개(8.0%), BG가 11개(6.7%), Y가 4개(2.4%), G와 YR이 각각 3개(1.8%)의 순으로 골고루 분포되어 면 소재의 색채는 PB와 B에 집중되어 나타난 것을 알 수 있었다. 면 소재의 명도는 최저 2.7에서 최고 5.4까지, 채도는 최저 0.8에서 최고 5.2의 분포를 보였고, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤이 49개(30.0%)로 가장 많았고, 다음으로 저명도와 중ㆍ저채도의 Dark 톤(28개, 17.5%), 중명도와 중채도의 Dull 톤(3개, 1.8%), 중·고명도와 저채도의 Light Grayish 톤(1개, 0.7%)의 순으로 나타났다<Table 3>.

<Table 4>는 인견 소재의 청색 색상 및 색조 분석 결과이다. 색상은 PB가 20개(12.2%)로 가장 많았고, 다음으로 B가 10개(6.1%)의 분포로 나타났다. BG는 3개(1.8%), Y가 2개(1.3%)를, YR, GY, G가 각각 1개(0.7%)씩 나타나 인견 소재에서도 YR에서 PB까지 고른 색상 분포를 나타내는 것을 알 수 있었다. 인견 소재의 색조 분석 결과에 따르면 명도는 최저 2.0에서 최고 5.1까지, 채도는 최저 0.8에서 최고 3.9의 분포를 보였다. 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤이 22개(13.4%)로 가장 많았고, 다음으로 저명도와 중·저채도의 Dark 톤이 14개(8.6%), 중명도와 중채도의 Dull 톤과 중·고명도와 저채도의 Light Grayish 톤이 각각 1개(0.7%)의 순으로 나타났다.

<Table 5>는 실크 청색 소재의 색상 및 색조 분석 결과이다. 색상은 PB가 21개(12.9%)로 가장 많았고, 다음으로 B가 5개(3.0%)의 낮은 분포로 나타났다. Y와 GY, G에서 각각 1개(0.7%)씩 나타나 실크 소재는 PB 색상에 집중되어 나타나는 것을 알 수 있었다. 색조 분석 결과에 따르면 명도는 최저 2.4에서 최고 8.2까지, 채도는 최저 0.7에서 최고 10.0의 분포를 보였다. 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤이 8개(4.9%), 다음으로 중명도와 중채도의 Dull 톤이 6개(3.7%), 중·고명도와 중채도의 Light 톤이 3개(1.8%), 중명도와 고채도의 Strong 톤과 고명도와 저채도의 Very Pale 톤, 그리고 저명도와 중·저채도의 Dark 톤이 각각 2개(1.2%)씩, 그리고 Vivid 톤이 1개(0.7%)순으로 나타났다. 실크 소재(29점)에서는 V, S, Vp, Lgr, Gr, L, Dl, Dk 톤 등 면, 인견보다 다양한 톤이 분석되었다.

한편 모시 소재의 청색 색상 및 색조 분석 결과, 색상은 PB가 10개(6.1%), B가 3개(1.8%)로 나타났다. 명도는 최저 2.9에서 최고 8.4까지 넓은 범위였으며, 채도는 최저 2.2에서 최고 9.3의 분포를 보였다. 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤이 4개(2.4%), Dark 톤이 3개(1.8%), Light 톤이 2개(1.2%), Very Pale 톤, Light Grayish 톤, Dull 톤, 그리고 저명도와 고채도의 Deep 톤이 각각 1개(0.7%)씩 나타나 비교적 다양한 분포였다<Table 6>. 그러나 모시 소재는 분석 수량이 13점이라는 제한점으로 인해 모시 소재의 청색 색채 특성을 단정 짓기에는 한계가 있었다.

이상의 소재별 색상 및 색조 분석 결과를 정리하면 <Table 7>과 같다. PB계열이 면(14.9%), 인견(12.2%), 실크(12.9%), 모시(6.1%) 순으로 많이 나타났고, 다음으로 B, G가 많이 나타났다. 색조는 Grayish 톤이 면(30%) > 인견(13.4%) > 실크(4.9%) 순으로 많았고, 다음으로 Dark 톤이 면(17.5%) > 인견(8.6%) 모시(1.8%) > 실크(1.2%) 순의 높은 분포로 나타났음을 알 수 있었다.

Fabric	Hue	Tone
Cotton
Viscose rayon
Silk
Ramie fabric

청색계 천연염색 소재의 색채 이미지를 확인하기 위하여 I.R.I(Image Research Institute) 단색 이미지 스케일과 형용사 이미지 스케일에 162개의 소재를 대입하였다. ‘부드러운(Soft)-딱딱한(Hard)’과 ‘동적인(Dynamic)-정적인(Static)’ 두 축을 기준으로 각각의 위치에 시감법으로 분석된 색채를 대입하였다. 앞의 색조 분석 결과에 나타난 것처럼 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤이 높은 청색계 천연염색 소재는 Hard-Dynamic에 가장 많이 분포되었고, 다음으로 Hard-Static > Soft-Static > Soft-Dynamic 순으로 나타났다.

단색 이미지 스케일 결과를 형용사 이미지 스케일에 대입하여 본 결과 청색계 천연염색 소재는 ‘모던한’, ‘기능적인’, ‘딱딱한’에서 38개(23.4%)로 가장 많았다. 다음으로 ‘진보적인’, ‘도시적인’, ‘서양적인’에 26개(16.4%), ‘점잖은’, ‘이성적인’, ‘지적인’ 24개(14.8%) 그리고 ‘실용적인’, ‘진보적인’, ‘하이테크한’도 같은 수치인 24개(14.8%)로 매치되었다. ‘수수한’, ‘은은한’, ‘정적인’이 21개(12.9%)로 비교적 많았고 ‘다이나믹한’, ‘기운찬’, ‘강한’, ‘혁신적인’ 9개(5%), ‘견고한’, ‘어두운’, ‘무거운’ 7개(4.3%)로 나타났으며, ‘거친’, ‘와일드한’, ‘강인한’이 6개(3.7%), ‘우아한’, ‘감각적인’, ‘편리한’이 5개(3.0%), ‘감성적인’, ‘친근한’, ‘포근한’이 2개(1.2%)의 순으로 ‘도시적’, ‘실용적’, ‘은은한’, ‘정적인’ 등의 이미지가 우세하였다. 이상의 결과는 선행연구 Shin & Choi(2017)에서 청색계 천연염색은 내추럴과 클래식 감성을 더 잘 나타낸다는 지적과 유사하기도 하지만 전반적으로 보다 다양한 감성 이미지를 나타낸다고 볼 수 있다. 그러나 ‘모던한’, ‘기능적인’, ‘딱딱한’, ‘도시적인’, ‘서양적인’ 이미지에 비교적 높은 비율로 나타남을 알 수 있었다<Fig. 17><Table 8>.

<Fig. 17> 
Matching Result of I.R.I Adjective Image Scale

Adjective	Fabric color	Frequency
		N	%
modern/functional/hard		38	23.4
progressive/urban/occidental		26	16.4
gentle/rational/intellectual		24	14.8
practical/progressive/ high-tech		24	14.8
unpretentious/subtle/static		21	12.9
dynamic/lively/strong/innovatory		9	5.5
solid/dark/Heavy		7	4.3
rough/wild/tough		6	3.7
elegant/sensual/convenient		5	3.0
emotional/friendly/cozy		2	1.2

본 연구에서는 자연의 색채, 시각적 감성을 자아내는 색채로 주목받고 있는 청색계 천연염색 소재를 리빙디자인의 실무 디자인 기획에서 용이하게 적용할 수 있도록 I.R.I 형용사 이미지 스케일 분석 결과에 따라 소재를 분류하였다. 형용사 이미지로 분류한 청색계 천연염색 소재를 Pantone 컬러 측정기 RM200-PT01을 사용하여 시료를 측색한 후, 도출된 Pantone코드를 홈+인테리어 컬러 가이드 TCX 코튼 칩과 매치하였다. 총 162개의 청색계 천연염색 소재들이 모두 TCX Pantone 코드에 적용되었다<Table 9>.

청색계 천연염색 소재와 Pantone 홈+인테리어 컬러 가이드 TCX 코튼 칩과 매치한 결과는 다음과 같다.

청색계 천연염색 소재의 I.R.I 형용사 이미지 스케일에서 가장 많이 나타난 ‘모던한’, ‘기능적인’, ‘딱딱한’ 이미지에는 PB계열의 Dark 톤, B계열의 Grayish 톤과 Dark 톤, BG계열의 Grayish 톤, GY계열의 Grayish 톤, Y계열의 Grayish 톤, YR계열의 Dark 톤, Y계열 Grayish 톤이었는데 이들의 색채가 Patone 18-5606TCX, 19-0312TCX, 19-4031TCX, 19-4316TCX, 19-4108TCX, 19-4110TCX, 19-4405TCX, 19-4118TCX 등으로 대응될 수 있음을 알 수 있었다.

다음으로 많은 분포를 나타내었던 ‘견고한’, ‘어두운’, ‘무거운’ 이미지에 위치한 B와 BG 계열의 Grayish 톤과 Dark톤인 청색계 천연염색 소재들은 Pantone코드 19-5004TCX, 19-5212TCX 등과 매치 되었고, ‘진보적인’, ‘도시적인’, ‘서양적인’ 이미지에 위치한 PB계열 Dark 톤들은 19-4035TCX, 19-4030TCX 등에, PB계열 Dull 톤의 소재들은 14-4552TCX 등에 적용할 수 있었다.

그리고 ‘감성적인’, ‘친근한’, ‘포근한’ 이미지에 위치한 B계열의 고명도와 저채도의 Very Pale 톤의 소재는 Pantone코드 12-4608TCX에, PB계열, 중명도와 중채도의 Dull 톤 등은 18-4034TCX에 매치되었다. ‘우아한’, ‘감각적인’, ‘편리한’ 이미지에 위치한 PB계열의 Very Pale 톤 등은 Pantone코드 14-4215TCX에, PB계열 Dull 톤은 16-4023TCX, PB계열 Grayish 톤은 17-4412TCX에 대응되었다. ‘점잖은’, ‘이성적인’, ‘지적인’ 이미지에 위치한 GY계열의 Grayish 톤들은 18-0510TCX에, B계열 Light Grayish와 PB계열 Grayish 톤들은 17-4405TCX 등으로 나타났다.

이상의 청색계 천연염색 소재의 색채 분석 결과를 토대로 패션 & 리빙 디자인 기획을 위한 색채 이미지를 팬톤컬러 칩과 함께 맵으로 제시하였다. 색채 이미지는 단색 이미지 스케일과 형용사 이미지 스케일에 소재를 대입하여 Hard-Dynamic / Hard-Static / Dynamic-Soft-Static / Dynamic-Hard–Static의 4가지로 제안하였다.

1) Hard-Dynamic

간결하고 진보적인 색채 이미지 이다. PB계열과 B계열 색상의 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤, 저명도와 중·저채도의 Dark 톤, 중명도와 중채도의 Dull 톤, 중·고명도와 중채도의 Light 톤으로 구성하였다. I.R.I 형용사 이미지스케일의 ‘실용적인’, ‘진보적인’, ‘하이테크한’ 이미지에 위치한 B계열, 중·고명도와 중채도의 Light 톤과 매치된 14-4522TCX, ‘서양적인’, ‘진보적인’, ‘도시적인’ 이미지에 위치한 PB계열, 중명도와 중채도의 Dull 톤과 매치된 19-4030TCX, ‘모던한’, ‘기능적인’, ‘딱딱한’, ‘도시적인’, ‘서양적인’ 이미지에 위치한 B계열, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤과 매치된 18-5105TCX, PB계열, Grayish 톤과 매치된 18-3929TCX, PB계열, 저명도와 중·저채도의 Dark 톤과 매치된 19-4118TCX, YR계열, Dark 톤과 매치된 19-4405TCX, PB계열, Grayish 톤과 매치된 17-4408TCX를 활용하여 ‘정절’, ‘지적인’, ‘가치있는’, ‘진보적인’, ‘모던한’ 색채 이미지가 연상되는 맵을 제안하였다<Fig. 18>.

<Fig. 18> 
Image Map of Hard-Dynamic for Blue Color Korean Traditional Natural Dyeing (Re-edit by Lee, n.d.; Copper and teal homestyling, n.d.; Larhlid, n.d.)

2) Hard-Static

지적이고 고요한 색채 이미지이다. GY계열, G계열의 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤, 저명도와 중·저채도의 Dark 톤으로 구성하였다. I.R.I 형용사 이미지 스케일의 ‘점잖은’, ‘이성적인’, ‘지적인’ 이미지에 위치한 GY계열, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤과 매치된 18-0515TCX와 ‘진보적인’, ‘도시적인’, ‘서양적인’ 이미지에 위치한 G계열, 저명도와 중·저채도의 Dark 톤과 매치된 19-5621TCX, 그리고 ‘견고한’, ‘어두운’, ‘무거운’ 이미지에 위치한 BG계열, Dark 톤과 매치된 19-0307TCX 활용하여 ‘정서적 안정’, ‘관용’, ‘침정의 효과’, ‘고요’, ‘도심 정원’이 연상되는 색채 이미지 맵을 구성하였다<Fig. 19>.

<Fig. 19> 
Image Map of Hard–Static for Blue Color Korean Traditional Natural Dyeing (Re-edit by Fashionvignette, 2019; Meuestilodecor, n.d.; Miller, 2016; Tara, n.d.; Utkelova, n.d.)

3) Dynamic-Soft-Static

경쾌하고 생기있는 색채로 구성하였다. 의식적으로 활발하고 경쾌한 기분을 연상할 수 있도록 I.R.I 형용사 이미지 스케일의 ‘친근한’, ‘포근한’ 이미지에 위치한 B계열, 고명도와 저채도의 Very Pale 톤의 청색계 천연염색 소재와 매치된 12-4608TCX와 ‘네추럴한’ 이미지에 위치한 PB계열, 중명도와 중채도의 Dull 톤과 매치된 18-4034TCX를 활용하여 ‘평화’, ‘휴식’, ‘시원함’, ‘청정한 생명력’, ‘신생’, ‘창조’가 연상되는 색채 이미지 맵을 구성하였다<Fig. 20>.

<Fig. 20> 
Image Map of Dynamic–Soft-Static for Blue Color Korean Traditional Natural Dyeing (Re-edit by Designthusiasm, n.d.; Patterncurator, n.d.; Seng, n.d,; Singh, n.d.)

4) Dynamic-Hard-Static

은은하고 기능적인 이미지의 색채이다. I.R.I 형용사 이미지 스케일의 ‘수수한’, ‘은은한’, ‘정적인’ 이미지에 위치한 Y계열, 중·고명도와 저채도의 Light Grayish 톤과 매치된 14-5005TCX, BG계열, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤과 매치된 17-4911TCX, PB계열, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤과 매치된 19-4051TCX를 중심으로 ‘모던한’, ‘기능적인’, ‘딱딱한’, ‘도시적인’, ‘서양적인’ 이미지에 위치한 PB계열, Grayish 톤과 매치된 18-3921TCX, ‘견실한’, ‘견고한’ 이미지에 위치한 YR계열, 중·저명도와 저채도의 Grayish 톤과 매치된 19-0820TCX를 활용하여 ‘동경’, ‘고귀’, ‘가치가 있는’ 색채 이미지가 연상되는 맵을 제안하였다<Fig. 21>.

<Fig. 21> 
Image Map of Dynamic-Hard-Static for Blue Color Korean Traditional Natural Dyeing (Re-edit by Fashion, n.d.; Fabmood, n.d.; Lampovo, n.d.; Meuestilodecor, n.d.; Ster, n.d.; Vanessa, n.d.)