3D 가상착의 시스템을 활용한 셀러브리티 의상 재현 연구 : 그레이스 켈리의 레이디라이크 룩 스타일 의상을 중심으로

4차 산업 혁명 시대를 맞은 현대사회는 빠르게 발전하는 IT 기술로 인해 전 산업에 걸쳐 첨단기술과의 접목으로 디지털화가 되어가고 있으며 높은 수준으로 향상된 IT 기술과 의류산업이 접목하여 3D 스캐너, 3D 가상착의 시스템 등이 개발되었다. 3D 가상착의 시스템이란 가상의 공간에서 의복 제작과 착의 과정을 시뮬레이션으로 보여주는 프로그램이다. 3D 가상착의 시스템은 패턴, 소재 물성, 부자재의 특성, 봉제 정보를 프로그램에 입력하여 가상의 아바타에게 의복을 착용시킬 수 있고, 소재와 봉제 방법, 부자재에 따른 의복의 실루엣과 착장 상태를 확인할 수 있다(Kang, 2020). 이와 같이 3D 가상착의 시스템은 온라인 프로그램상에서 3차원 가상 아바타에 의복을 직접 입혀 볼 수 있는 시스템으로 3D 공간에서 패턴 제작 및 피팅이 가능하다. 3D 가상착의 시스템은 가상 아바타에 입혀진 의복의 맞음새와 치수 적합성을 판단할 수 있고 원단의 소재에 따른 표현도 확인할 수 있다.

3D 가상착의 시스템은 시간과 장소에 구애받지 않고 의상을 제작, 개발할 수 있는 효율적인 시스템이라는 특징이 있다(Hong, 2020). 또한 Kim(2020)의 연구에서는 패턴 설계부터 디자인 및 봉제 과정을 가상으로 시뮬레이션하여 패턴 수정이나 디자인 변경이 쉽고 의복의 맞음새를 바로 확인할 수 있기 때문에 효율성이 높다는 특징이 있다고 분석하였다. 따라서 3D 가상착의 시스템을 활용하면 의류제품 기획과 생산 과정에서 드는 비용, 시간을 획기적으로 단축할 수 있어 시간과 비용 절감이 크다는 장점이 있다. 의류 기획 및 생산의 모든 과정이 자동화 되어가는 현재의 패션 산업에서 3D 가상착의 시스템은 디지털 기술과 패션이 접목한 미래형 패션 산업이라고 할 수 있다. 현재 패션업체에서 사용되는 디지털 기술인 CAD와 3D 가상착의 시스템을 활용하면 실제 의상과 유사도가 높은 3D 가상 의상을 제작할 수 있다(Kim, 2019).

현재 국내에서 사용되고 있는 3D 가상착의 시스템의 해외기술의 제품은 이스라엘Browzwear의 V-Stitcher, 프랑스 Lectra의 3Dfit, 이스라엘 Optitex의 3DRunway Desiner, 일본 TECHNOA의 I-Designer등이 있으며 국내 기술로는 ㈜클로버츄얼패션의 CLO 3D, ㈜피센의 DC Suite등이 있다(Ju & Jeong, 2016). 또한 국내의 많은 패션 기업뿐만 아니라 패션디자인 전공이 있는 대학교에서도 3D 가상착의 시스템을 도입하여 사용하고 있으며 학생들을 교육하고 있으며 3D 가상 의상 표현에 대한 연구(Wu et al., 2013)도 이루어지고 있다.

전 세계의 3D 가상착의 시스템 중 한국 의류업체에서 가장 많이 사용하고 있는 3D 가상착의 시스템은 이스라엘 ‘Optitex’사의 ‘3D Runway Designer’와 국내 ‘CLO 버츄얼패션’의 ‘CLO 3D’가 있다는(Kang, 2020) 것을 <Table 1>을 통해 확인할 수 있다. 3D 가상착의 시스템은 패션 산업의 스마트화와 자동화, 고부가 가치화 등을 통해 새롭게 변화하는 트렌드에 맞춰 의류산업의 경쟁력을 상승시킬 수 있는 혁신적인 전략으로 사용되고 있다. 국내에서는 디자인 기술 향상과 효율적인 제품 생산을 위하여 3D 가상착의 시스템에 대한 연구가 활발하게 이루어지고 있으며 디지털화된 패션과 IT의 접목은 미래 패션 산업의 새로운 패러다임으로 진행되고 있다(Kim, 2020). 디지털 기술과 IT의 융합은 패션 산업에서 많은 변화를 일으켰으며 의복의 기획과 생산, 판매, 유통까지 모든 공정이 디지털화 되어가고 있는 현재에서 3D 가상착의 시스템을 중심으로 미래형 패션 시스템이 발전하고 있다(Lee, 2010).

<Table 1>

Types of 3D Virtual Clothing System

그레이스 켈리는 할리우드 아카데미 여우주연상을 수상한 미국 할리우드의 배우이자 유럽 모나코 왕국의 왕비였다. 몇 년이 채 되지 않는 배우 활동 기간 동안에 할리우드의 대표적인 여배우로 이름을 널리 알리게 되었고 당시 유명한 영화 작품들의 주연을 맡아 많은 영화상을 수상하기도 하였다. 그레이스 켈리는 1929년 11월 12일 미국 동 부의 펜실베니아 주 필라델피아에서 태어나 1947년에는 미국 극예술 아카데미에 입학하고, 1951년 영화 ‘14시간’으로 영화계에 데뷔하였으며 1년만에 영화 ‘백주의 결투’에서 첫 주연으로 발탁되어 1955년에는 제 27회 아카데미 시상식 여우주연상을 수상함으로써 할리우드에서 여배우로서 이름을 알렸다. 그리고 1956년 4월 12일 유럽 모나코 왕국에서 모나코의 국왕 레니에 3세와 세기의 결혼식을 올린 후 모나코의 왕비가 되어 왕비의 삶을 살았지만 1982년 9월 13일 모나코와 프랑스 국경 인근에서 운전 중에 불의의 교통사고로 사망하여 생을 마감하였다(Jung & Yu, 2014)<Table 2>. 그레이스 켈리의 배우 활동 기간 중에서 20세기를 대표하는 감독 알프레드 히치콕과 감독과 함께 3편의 영화작업을 하게 되었고 그 영화는 ‘다이얼 M을 돌려라’, ‘이창’, ‘나는 결백하다’이다. 3편의 영화를 통해 그레이스 켈리는 할리우드에서 최고의 여배우로 이름을 알리게 되었다. 당대 그레이스 켈리의 영향력을 보여주는 예로 우표가 있는데 그레이스 켈리의 아카데미상 수상, 영화 포스터, 모나코 국왕과의 결혼식 등 그레이스 켈리의 모습이 담긴 우표가 발행된 것을 살펴보면 그레이스 켈리가 당시 얼마나 영향력 있는 인물이었는지를 알 수 있다<Fig. 1-3>.

<Table 2>

Chronicles of the Grace Kelly

<Fig. 1>

Academy Award-Winning Scene(Jung & Yu, 2014, p. 34)

<Fig. 2>

Grace Kelly’s Movie Poster Stamp(Jung & Yu, 2014, p. 39)

<Fig. 3>

Kelly’s Wedding Scene(Jung & Yu, 2014, p. 24)

그레이스 켈리는 할리우드의 아름다운 외모와 고급스러운 분위기의 여배우이며 특유의 청순함과 이지적이고 우아한 분위기가 대표적인 금발의 여배우이다<Fig. 4>. 그레이스 켈리는 생전에 본인의 모습이 담긴 우표가 발행되어 전 세계 사람들에게 알려질 만큼 당시 그레이스 켈리는 영향력이 매우 큰 인물이었고, 그레이스 켈리의 패션 또한 대중들에게 많은 영향력을 끼쳤다. 그 사례로 오늘날의 명품 클래식 아이템인 에르메스(Hemes)의 켈리 백(Kelly Bag)과 구찌(Gucci)의 플로라 라인 켈리 스카프를 들 수 있는데 그레이스 켈리가 들고나와 유명해진 후 에르메스에서는 켈리의 이름을 붙인 켈리 백을 하나의 가방 라인으로 만들었고, 구찌의 플로라 라인 켈리 스카프는 그레이스 켈리를 위해 탄생한 구찌의 선물이었다. 이와 같이 그레이스 켈리의 패션 영향력은 오늘날까지 이어져 오고 있다. 그레이스 켈리가 출연한 영화 영상자료를 분석한 결과, 그레이스 켈리는 할리우드 레이디라이크 룩의 대표적인 패션 아이콘으로써 여성성을 강조하는 플레어 스커트와 트윈니트, 시가렛 팬츠와 진주 악세사리(Kim, 2014)는 그레이스 켈리를 대표하는 상징적인 스타일이다. 이와 같은 그레이스 켈리의 아이템은 유행에 매여있지 않는 여성스럽고 클래식한 패션이라고 할 수 있다<Fig. 5>.

<Fig. 4>

Grace Kelly Wearing Signature Item(Jung & Yu, 2014, p. 53)

<Fig. 5>

Gucci's Silk Scarf with Flora Print(Gucci, n.d.)

레이디라이크 룩(Ladylike look)이란 우아함과 품위를 강조한 고전적인 스타일을 의미하며(Chung & Cho, 2005) 여성성을 강조하며 잘록한 허리 라인과 풍부한 힙, 둥근 어깨선등 부드러운 곡선으로 이루어진 실루엣이 특징적인 룩이다(Bae, 2012). 레이디라이크 룩의 스타일은 몸에 꼭 맞는 상체 실루엣, 타이트한 허리 라인, 종아리에서 발목 사이 길이의 폭이 넓은 스커트, 주름을 많이 넣은 플레어 스커트나 플리츠 스커트 스타일이다. 또한 클래식한 스타일에 바탕을 두고 있으며 여성의 바디 라인을 살려 여성미를 강조하는 디자인으로 정의할 수 있다. 레이디라이크 룩의 재킷은 허리 라인을 강하게 강조하고 부드러운 곡선의 어깨선과 실루엣의 특징을 가지고 있다(Kim, 2014). 레이디라이크 룩은 특정한 하나의 패션 스타일을 의미하는 단어가 아니라 품위있고 우아한 여성의 이미지를 표현하는 개념이라고도 할 수 있다(Kim, Moon, & Ham, 2019). 레이디라이크 룩의 개념은 5가지 키워드로 정리할 수 있는데 ‘클래식, 우아함, 고상함, 품위있는, 여성스러움’은 레이디라이크 룩을 나타낸 상징적 표현이라고 할 수 있다.

레이디라이크 룩은 유행에 따라 변하지 않고 지속적으로 대중들에게 사랑받는 클래식(Classic) 스타일을 기본으로 하고 있으며 변화하는 트렌드에 영향을 받지 않고 꾸준하게 찾는 아이템으로 구성된 룩이다. 레이디라이크 룩은 현재까지도 나타나고 있는 패션 유형 중 하나로 꾸준하게 재해석되며 유행하는 스타일이다<Fig. 6>.

<Fig. 6>

Ladylike Look Style(LXIA, 2020)

패션 아이콘(Fashion icon)은 당시 시대를 대표하는 패션 스타일과 삶의 방식 및 태도 등의 이미지가 대중들에게 영향을 미치며 나아가 시대를 초월하여 하나의 패션과 문화의 상징이 된 인물을 의미한다(Chung, 2005). 특히 미국 할리우드 스타의 패션은 현재까지도 대중들에게 많은 영향력을 미치고 있으며 레이디라이크 룩 스타일의 절정기였던 1950년~1960년대에는 레이디라이크 룩을 대표하는 패션 스타 또한 대중들에게 많은 영향력을 주었는데, 대표적인 패션 아이콘에는 그레이스 켈리<Fig. 7>, 재클린 케네디<Fig. 8>, 오드리 햅번<Fig. 9>가 있다. 레이디라이크 룩의 대표적인 아이콘 그레이스 켈리는 실제 모나코의 왕비를 한 상류층 여성으로서 우아하고 품위 있으며 세련된 레이디라이크 룩을 보여주는 셀러브리티이고, 오드리 햅번은 고급스러움과 청순함, 사랑스러운 이미지의 레이디라이크 룩을 보여주었다. 마지막으로 미국의 퍼스트레이디인 재클린 케네디는 격식을 갖춘 단아한 스타일의 레이디라이크 룩을 대표하는 패션 아이콘이다(Kim, 2014). 이에 따라 본 연구는 그레이스 켈리의 레이디라이크룩 영화 의상을 선정하여 실물착의 의상을 제작한 후 3D 가 상착의 시스템의 기술을 활용하여 동일하게 의상을 재현하고, 전문가 외관 평가를 통해 3D 가상착의 시스템의 활용성을 검증하고자 한다.

<Fig. 7>

Grace Kelly's Ladylike Look Style(Hitchcock, 1954)

<Fig. 8>

Jacqueline Kennedy's Ladylike Look Style(Kim, 2018)

<Fig. 9>

Audrey Hepburn's Ladylike Look Style(Kim, 2018)

본 연구에 사용될 디자인을 선정하기 위하여 문헌 연구와 영상자료 분석을 실시하였다. 문헌 연구로는 그레이스 켈리와 관련된 선행연구, 전문서적, 인터넷 검색을 하였고 그레이스 켈리가 출연한 14개의 영화 중 영상자료가 남아있고, 그레이스 켈리가 주연으로 배역을 맡은 영화 총 7개를 선정하여 영화 영상자료를 분석하였다.

연구에 선정될 디자인 선택을 위하여 2020년 8월 5일부터 2020년 9월 2일까지 4주에 걸쳐 자료를 수집하였다. 그레이스 켈리가 출연한 총 14개의 영화 중에서 판독할 수 있는 영상자료가 남아 있고, 그레이스 켈리가 주연으로 배역을 맡은 총 7개의 영상자료에서 그레이스 켈리의 의상 캡처본 89개를 수집하였다.

자료 수집 후에는 자료의 객관적 분석을 통해 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 석사 이상의 의류 디자인을 전공한 전문가 5인으로 구성된 예비조사단의 FGI(Focus Group Interview)를 통해 레이디라이크 룩의 대표적인 스타일과 아이템을 보여주는 1957년 9월 7일 개봉 영화 ‘상류사회’ 속 의상을 선정하였다<Table 3>. 그레이스 켈리는 영화에서 상류사회의 여성 ‘트레이시 로드’ 배역을 맡았는데 그동안 대중들에게 보여진 고급스럽고 우아한 그레이스 켈리의 대표 이미지와 레이디라이크룩을 나타내는데 부합하는 역할이었기 때문에 그레이스 켈리의 대표 영화 의상으로 선택하였다. FGI 예비조사 결과 ‘디자인 2’가 3명(60%), ‘디자인 1’과 ‘디자인 6’이 1명(20%), ‘디자인 3’, ‘디자인 4’, ‘디자인 5’가 각 0명(0%)로 나타났으며 FGI 예비조사 결과에 따라 ‘디자인 2’가 연구 의상으로 선정되었다<Table 4>.

<Table 3>

List of Films Starring Grace Kelly

<Table 4>

FGI Design List for Research Clothes Selection

전문가 외관 평가 실시를 위하여 의복구성학 전공관련 박사학위 이상을 소지한 연구자를 선정하여 총 5명의 전문가 외관 평가단이 실물착의와 3D 가상착의 의상을 비교하는 전문가 외관 평가를 실시하였다. 외관 평가는 총 2차에 걸쳐 실시하였으며 1차 외관 평가 결과를 바탕으로 3D 가상착의 의상을 수정, 보완한 후 2차 외관 평가를 실시하였다. 2차 외관 평가는 1차 외관 평가와 동 일한 전문가 집단과 항목으로 진행되었다.

실물착의와 3D 가상착의 의상을 비교하는 전문가 외관 평가를 위하여 2021년 3월 29일부터 2021년 4월 5일까지 전문가 외관 평가를 실시하였다. 전문가 외관 평가를 위하여 평가 항목을 정면, 후면 2개의 항목으로 나누고 각 항목별로 상의, 칼라, 소매, 하의를 둘레, 길이, 너비, 위치, 전체적인 실루엣과 소재 표현으로 세분화하여 평가하였다. 외관 평가 방법은 5점 리커트(Likert)척도로 ‘매우 짧다ㆍ매우 좁다ㆍ매우 낀다ㆍ매우 낮다ㆍ매우 적다ㆍ매우 나쁘다’가 1점, ‘짧다ㆍ좁다ㆍ낀다ㆍ낮다ㆍ적다ㆍ나쁘다’가 2점, ‘보통이다ㆍ유사하다’가 3점, ‘길다ㆍ넓다ㆍ헐렁하다ㆍ높다ㆍ많다ㆍ좋다’가 4점, ‘매우 길다ㆍ매우 넓다ㆍ매우 헐렁하다ㆍ매우 높다ㆍ매우 많다ㆍ매우 좋다’를 5점으로 평가하였다. 외관 평가의 평균값이 ‘3’에 가까울수록 외관이 유사한 것으로 평가를 실시하였다. ‘칼라’와 ‘소재표현’ 항목은 외관 평가의 평균값이 ‘5’에 가까울수록 외관이 우수한 것으로 평가하였다. 자료분석은 ‘SPSS 25’ 프로그램을 사용하였다. 본 연구의 연구 방법 및 절차에 대한 연구 구성도는 <Fig. 11>과 같다.

<Fig. 11>

Research Composition Diagram

실물착의 의상 제작 시, 블라우스 소매와 칼라 및 스커트의 스타일을 고려하여 선정된 디자인의 소재와 유사한 60수 머슬린 원단을 사용해<Table 7> 실물착의 의상을 제작하였고, 스커트의 실루엣 표현을 위해 페티코트를 착장 하였다. 정확한 실루엣 확인을 위해 선정된 연구 의상의 실루엣 이외의 다른 요소는 배제하고 실물착의 의상을 제작하였다. 패턴 설계와 의상 제작 후 실물착의 의상을 정면, 후면으로 구분하여 사진 촬영하고, 소매의 외관 확인을 위하여 측면 사진을 첨부하였다<Fig. 12>.

<Table 7>

Real Clothing Material Property

<Fig. 12>

Real Clothing Front, Back, Side photo

3D 가상착의 의상은 실물착의 의상의 패턴을 스캔하여 CLO 시스템에 패턴을 입력한 후, 실물 착의 의상과 동일한 치수를 사용해 아바타를 생성하고 원단의 물성 또한 실물착의 의상과 동일한 값을 이용해 의상을 제작하였다. 3D 가상착의 의상 제작 과정은 패턴 입력, 봉제, 수정, 배치, 시뮬레이션 순으로 진행하였고 실물 패턴을 스캔하여 입력하는 과정에서 3D 패턴 봉제 과정 중 3D로 치수를 확인 한 후, 수정하는 작업을 진행하였다. 3D 가상착의 의상 스커트 제작 시, 실물착의 의상과 동일하게 스커트의 실루엣을 위하여 페티코트를 착장하였다.

3D 가상착의 의상을 제작하기 위해서 먼저, 실물 패턴을 스캔한 후, 3D 가상착의 시스템의 2D 패턴 제작 창으로 스캔한 패턴을 불러와 ‘다각형 패턴’툴을 이용하여 패턴을 입력하였고, ‘점/선 수정’툴을 사용해 패턴을 수정하는 작업을 하였다. 패턴 입력을 완료한 후 ‘선분 재봉’과 ‘자유 재봉’툴을 사용하여 패턴 봉제 작업<Fig. 13>을 하고 ‘재봉선 길이 검사’툴을 이용해 치수 값의 차이를 확인해 수정을 진행하였다. 봉제 과정을 거치고 ‘배치 포인트’툴을 사용해 3D 아바타에 패턴을 배치하고<Fig. 14> 시뮬레이션을 진행하여 최종 3D 가상착의 의상을 3D 아바타에 착장시켰다<Fig. 15>.

<Fig. 13>

3D Virtual Clothing Pattern Sewing Process

<Fig. 14>

3D Virtual Clothing Avatar Arrangement Process

<Fig. 15>

3D Virtual Clothing Front, Back, Side Capture

3D 가상착의 외관 평가는 각 항목별로 상의, 칼라, 소매, 하의를 둘레, 길이, 너비, 위치, 전체적인 실루엣과 소재 표현으로 세분화하여 평가하였다. 외관 평가 방법은 5점 리커트(Likert)척도로 ‘매우 짧다ㆍ매우 좁다ㆍ매우 낀다ㆍ매우 낮다ㆍ매우 적다ㆍ매우 나쁘다’가 1점, ‘짧다ㆍ좁다ㆍ낀다ㆍ낮다ㆍ적다ㆍ나쁘다’가 2점, ‘보통이다ㆍ유사하다’가 3점, ‘길다ㆍ넓다ㆍ헐렁하다ㆍ높다ㆍ많다ㆍ좋다’가 4점, ‘매우 길다ㆍ매우 넓다ㆍ매우 헐렁하다ㆍ매우 높다ㆍ매우 많다ㆍ매우 좋다’를 5점으로 평가하였다. 외관 평가의 평균값이 ‘3’에 가까울수록 외관이 유사한 것으로 평가를 실시하였다. ‘칼라’와 ‘소재표현’ 항목은 외관 평가의 평균값이 ‘5’에 가까울수록 외관이 우수한 것으로 평가하였다. 자료분석은 ‘SPSS 25’ 프로그램을 사용하였으며 외관 평가 항목에 대한 척도는 <Table 8>과 같다.

<Table 8>

5-Point Likert Scale of 3D Virtual Clothing

실물착의와 3D 가상착의 의상을 비교한 1차 전문가 외관 평가 결과는 <Table 9>와 같다. 결과를 살펴보면 ‘상의’의 정면 10개 항목 중 10개 항목 모두 평균 값 ‘3.0’으로 실물착의 의상과 비교해 외관이 유사하다고 평가되었고 후면에서는 상의길이, 가슴둘레, 허리둘레, 허리선 위치, 어깨너비, 진동둘레, 칼라 폭 총 8개의 항목이 모두 평균 값 ‘3.0’으로 실물착의와 3D 가상착의가 차이가 없다고 평가되었으며 ‘칼라 벌어짐’과 ‘칼라 스탠드’ 2개의 항목에서는 실물착의 의상에 비해 3D 가상착의 의상이 비교적 넓다고 평가되었다. ‘칼라’는 정면, 후면 모두 평균 값 ‘4.0’, ‘4.2’로 칼라 모양이 좋다고 평가되었다. ‘소매’의 경우 정면, 후면의 소매길이, 소매둘레, 어깨 퍼프 양, 손목둘레 퍼프양, 커프스 너비 총 5개의 항목 모두 평균 값 ‘3.0’ 으로 실물착의 의상과 3D 가상착의 의상이 유사하다고 평가되었다. ‘하의’에서는 정면, 후면 모두 7개의 항목 중 스커트길이, 허리둘레, 엉덩이둘레, 허리선 위치, 전체적 맞음새 총 5개의 항목이 평균 값 ‘3.0’으로 적절하다고 평가되었으며, 스커트 폭, 스커트 플레어 양 2개의 항목에서는 평균 값 ‘2.4’, ‘2.6’, ‘2.8’로 실물착의 의상과 비교하여 3D 가상착의 의상의 스커트 폭이 비교적 좁고, 플레어의 양은 적다고 평가되었다.

<Table 9>

1st Expert Appearance Evalution Results of 3D Virtual Clothing

3D 가상착의 의상의 1차 외관 평가 결과를 바탕으로 실물착의 의상과 비교하여 3D 가상착의 의상에서 다르게 나타난 칼라 벌어짐, 칼라 스탠드, 스커트 폭, 플레어 양 4개의 항목을 수정, 보완하여 다시 전문가 외관 평가를 실시하였다. 먼저, ‘상의’ 후면에서 실물착의 의상과 다르게 나타난 ‘칼라’는 시뮬레이션 기능을 반복적으로 여러번 실행시켜서 칼라의 모양을 정리함으로써 외관이 다르게 나타난 문제점을 해결하였다. 3D 가상착의 시스템은 프로그램에서 실시간으로 중력에 따른 원단의 물성 변화를 계산하여 의상 표현에 적용하기 때문에 반복적인 시뮬레이션의 실행을 통해 실물착의와 유사한 결과를 재현해야 한다. 그리고 ‘하의’에서 나타난 스커트의 폭과 플레어의 양은 3D 가상 아바타의 각도 조절과 시뮬레이션 기능을 반복 실행함으로써 외관 평가에서 지적된 문제점을 해결하였다. 아바타의 각도 조절이 필요한 이유는 일반적으로 3D 화면상에서 ‘정면’은 아바타 키높이의 중간값을 계산한 눈높이로 보여진다. 하지만 실물착의 외관 평가는 의상을 입힌 마네킹 키높이의 정중앙 높이에서 관찰되지 않고, 관찰자의 눈높이로 관찰되기 때문에 실물착의 외관 평가 시, 관찰된 평가자의 눈높이와 같은 높이값을 맞추기 위한 아바타 각도 조절이 필요함을 알 수 있었다. 이와 같은 과정을 통해 물성에 따라 실시간으로 변화되어 적용하는 3D 가상착의 시스템의 특성상, 원하는 실루엣이 나올 때까지 반복적으로 시뮬레이션 기능을 실행해야 함을 알 수 있었다. 3D 가상착의 의상을 수정, 보완한 후 2차 외관 평가를 실시한 결과는 <Table 10>과 같으며, 1차와 2차 전문가 외관평가에 대한 Willcoxon Test의 결과는 <Table 11>과 같다. Willcoxon Test 검증 결과, 평균값의 차이는 있지만 차이가 있는 항목들 모두 P값이 0.5보다 크게 나와 유의미한 차이가 없다고 나왔지만 2차 외관평가에서 대부분의 항목이 모두 평균값 ‘3’점으로 외관 유사도가 개선된 것으로 분석된다. 처음 외관 평가에서 실물착의 의상과 다르게 나타난 문제점을 특별한 패턴 수정 없이 해결하여 결론적으로 실물착의 의상과 3D 가상착의 의상의 외관 유사도는 높다고 평가되었고 모든 문항의 평균값이 3점으로, 두 의상은 큰 차이 없이 외관이 유사하거나 적절한 외관을 가진 것으로 평가되었다<Fig. 16>. 이를 통해 3D 가상착의 시스템의 기술 활용만으로 실물착의와 유사한 의상을 재현할 수 있음을 검증하였다.

<Table 10>

2nd Expert Appearance Evalution Results of 3D Virtual Clothing

<Table 11>

Results of the Expert Appearance Evauation by the Subjects

<Fig. 16>

Final Modification Results of 3D Virtual Clothing