커뮤니케이션의 관점에서 익명성을 나타내는 패션디자인의 영향

Ⅰ. 서론

현대인은 크고 작은 테러와 전쟁, 질병 등 다양한 위협에 노출되어 있다. 특히 최근 COVID-19로 인한 거리두기 상황은 비대면 활동을 증가시키고 온라인 공간의 발전 속도를 가속하였다. 온라인 공간에서는 비대면 커뮤니케이션이 주로 사용되어 익명성의 특징이 나타난다(K. Lee, 2018). 표정이나 비언어적 표현 등 대면 상황에서 확인할 수 있는 정보를 수집하기 어렵기 때문이다. 최근 온라인과 오프라인의 경계가 모호해져 익명성은 현대사회의 특성 중 하나로 확장되고 있다. 비대면 커뮤니케이션 관련 초기 연구에서는 익명성의 영향을 주로 부정적으로 바라보았다. 얻을 수 있는 정보의 부재로 대면 커뮤니케이션에 비해 얕은 관계를 맺게 한다고 생각했기 때문이다. 하지만 이후 Walther(1996)가 이에 대항하며 하이퍼 퍼스널 이론을 발표하며 단서의 부족이 오히려 긍정적인 인상을 만들 수 있음을 발견하였다(Lee, Kim, Kim, & Yoon, 2012).

패션은 상대의 지위나 신분 등을 예측할 수 있는 비언어적 표현 중 하나이다(Ko, 2022). 서로 대면이 불가능한 온라인 비대면 커뮤니케이션 상황에서는 비언어적 표현 중 하나인 패션의 부재가 발생한다. 이를 극복하기 위해 새로운 비대면 커뮤니케이션 방법 중 가상공간에서 아바타를 사용하여 멀티 페르소나를 표출하는 패션이 나타나고있다(Kim, 2021). 최근 COVID-19로 인해 세계적으로 익명성을 갖는 아이템인 마스크의 착용이 대중화되어 마스크에 디자인성을 부여하는 패션화가 이루어지고 있다. 이러한 사회적 배경을 바탕으로 익명성과 커뮤니케이션, 패션의 상관관계를 연구하는 것은 유의미할 것으로 사료된다. 다만 패션디자인 분야에서 익명성을 연구한 선행연구는 현대 패션에서 표현된 익명성을 연구한 Ko(2022)의 연구 외 매우 미비한 실정이다. 따라서 본 연구의 목적은 비대면 커뮤니케이션의 대표적 특징인 익명성을 패션디자인으로 표현한 사례를 확인 및 분석하고 패션이 긍정 및 부정적 메시지를 전달하는 하나의 커뮤니케이션 도구로 활용될 수 있음을 확인하는 것이다.

이를 위해 본 연구는 익명성을 나타내는 패션디자인의 정의 및 특성을 선행연구 및 문헌을 통해 고찰하고 3가지의 특성으로 분류하였다. 이후 커뮤니케이션 선행연구에서 4개의 단계로 분류되는 익명성의 보장 정도를 연관하여 커뮤니케이션의 관점에서 패션디자인을 이해하고자 하였다. 익명성을 나타내는 패션디자인의 자료는 일차적으로 ‘anonymity’, ‘anonymous’, ‘익명’, ‘익명성’을 키워드로 하여 구글, 네이버, 보그, 뉴스 기사를 통해 10개 브랜드의 컬렉션을 수집하였다. 수집한 컬렉션을 바탕으로 보그 아카이브의 리뷰 및 인터뷰를 참조하여 익명성을 나타내는 패션디자인을 8개의 브랜드로 특정하였다. 8개의 브랜드는 더 로우, 보테가 베네타, 메종 마르지엘라, 마린 세레, 발렌시아가, 자크뮈스, 라프 시몬스, 베트멍으로, 2023년 6월 1일부터 2023년 12월 31일까지 기간 동안 이미지를 수집 및 분석하였다. 컬렉션의 범위는 2020년 COVID-19의 확산을 예방하기 위해 비대면 커뮤니케이션이 급속도로 성장하는 변화가 발생하였음을 근거로, 2020년 S/S 컬렉션부터 2024년 S/S 컬렉션으로 한정하였다. 다만 이미지 수집기간 중 2024년 S/S 컬렉션이 나오지 않은 자크뮈스와 2023년 S/S 시즌까지 컬렉션을 진행한 라프 시몬스의 경우, 각각 2023년 F/W 시즌과 2023 S/S 시즌까지로 컬렉션의 범위를 설정하였다. 이를 바탕으로 커뮤니케이션의 관점에서 익명성을 나타내는 패션디자인의 영향을 부분익명(Anonymous), 부분실명(Partially anonymous), 완전익명(Display nothing)으로 구분되는 익명성 보장 정도를 활용하여 수집한 컬렉션 자료에서 살펴보았다.

Ⅱ. 이론적 배경

Ⅲ. 익명성을 포함한 패션디자인이 주는 영향

본 장에서는 <Table 1>에서 도출한 내용을 바탕으로 현대 패션 컬렉션에서 익명성을 나타내는 패션디자인의 디자인 특징 및 영향에 대하여 분석하고자 한다. 선행연구 및 문헌자료를 통해 도출한 이름의 은닉을 통한 부분익명, 신체의 은닉을 통한 부분실명, 개인의 은닉을 통한 완전익명의 3가지의 분류기준을 통해 익명성을 포함한 패션디자인이 실질적으로 현대 패션에서 전개되고 있는 현황을 살펴보고 커뮤니케이션의 도구로써 전달하는 메시지를 확인하였다.

<Table 1>

The Classification of Fashion Design including Anonymity

패션 컬렉션은 커뮤니케이션의 요소 중 코드와 연관되어(Yoon & Kim, 2014), 커뮤니케이션의 관점에서 익명성을 나타내는 패션디자인이 주는 영향의 메시지를 분석할 때 사용하기에 적합하다고 판단하였다. 컬렉션 자료는 ‘anonymity’, ‘anonymous’, ‘익명’, ‘익명성’을 주요 키워드로, 보그 런웨이 사이트를 통해 일차적으로 내용을 수집하였다. 이후 <Table 1>에서 정리한 익명성을 나타내는 패션디자인의 표현 방식을 기본으로 ‘스텔스 럭셔리’, ‘올드머니 룩’, ‘유니폼’ 등의 키워드를 추가하여 이차적으로 자료를 수집하였다. 총 수집한 10개의 브랜드 컬렉션에서 디자이너의 인터뷰 및 컬렉션 리뷰, 컬렉션 분석 기사를 참조하여 익명성과 관련된 메시지를 담고 있지 않은 이미지들을 제외하여 8개의 브랜드의 컬렉션을 중심으로 연구하였다. 컬렉션의 범위는 COVID-19의 발생으로 비대면 커뮤니케이션의 빠른 성장이 발생한 2020년을 기점으로, 2023년 F/W 시즌까지로 한정한 자크뮈스, 2023년 S/S 시즌으로 한정한 라프시몬스 제외 6개의 브랜드의 이미지 수집 범위를 2020년 S/S 컬렉션부터 2024 S/S 컬렉션까지로 설정하였다. 선택한 8개의 브랜드가 익명성을 포함하는 근거를 정리한 표는 <Table 2>와 같다.

<Table 2>

A Brand that Represent Fashion Design including Anonymity

1. 이름의 은닉을 통한 부분익명

더 로우(The Row)는 미니멀한 디자인을 선보이는 스텔스 럭셔리의 대표 브랜드로(L. Kim, 2023; Watson, 2023), 로고를 노출하지 않거나 눈에 띄지 않는 작은 로고를 활용한다. 더 로우의 창립자인 애슐리 올슨과 메리 올슨은 브랜드 이미지 고급화를 위해 창립 후 3년간 인터뷰를 지양하며(Choi, 2023b) 디자이너의 이름 노출을 자제하였다. 2023년 S/S 컬렉션은 의상과 가방에 브랜드명이나 로고를 내비치지 않아 이름의 은닉을 통한 부분익명을 보여줄 뿐만 아니라, 오버사이즈 룩을 통해 신체의 실루엣을 모호하게 하여 익명적인 디자인을 강조하고 있다<Fig. 1>. 또한 해당 컬렉션 이미지들은 모델들의 뒷모습과 옆모습, 사진의 흔들림, 모델 외 다른 사람이나 사물을 통해 착장의 일부를 가려 상상의 여지를 자극하였다. 더 로우는 디자이너와 브랜드의 로고나 이름을 시각적으로 감추어 익명성의 긍정적인 측면인 신비로움과 호기심을 자극하고 이미지를 고급화하였다.

<Fig. 1>

The Row 2023 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-a)

보테가 베네타(Bottega Veneta)는 고급스러운 소재와 구조적인 디자인, 정제된 실루엣으로 스텔스 럭셔리를 표현하는 브랜드 중 하나이다. 보테가 베네타는 브랜드의 로고나 이름을 직접 시각화하지 않고 가죽을 엮는 특유의 인트레치아토 기법을 통해 간접적으로 브랜드를 유추할 수 있게 하여 익명성을 표현한다<Fig. 2>. 이러한 디자인은 브랜드의 이름을 감추어 사전 정보가 없으면 정확한 정체의 파악이 어렵다. 이는 일부의 정보를 통해 정체를 유추해야 하는 부분익명과 연관할 수 있다. 보테가 베네타는 2023년 F/W 컬렉션에서 이탈리아의 퍼레이드를 주제로 컬렉션을 전개하였다. 당시 브랜드나 디자이너를 상징하는 로고 및 이름이 표시되지 않았으며, 브랜드를 추측할 수 있는 소재와 가죽을 엮는 디테일을 통해 예상하지 못한 만남에서 발견할 수 있는 경이로운 순간을 몽환적으로 표현하였다. 이는 모호한 정체성으로 이상적인 상상력을 불러일으켜 신비로움을 느끼게하는 익명성의 긍정적인 영향을 활용한 것으로 분류할 수 있다.

<Fig. 2>

Bottega Veneta 2023 F/W RTW(Vogue Runway, n.d.-b)

메종 마르지엘라(Masion Margiela)는 라벨을 부착하지 않거나 숫자로 된 라벨을 사용하여 브랜드명을 의상에 직접적으로 나타내지 않고 이름을 은닉한다. 마틴 마르지엘라는 1997년부터 브랜드명 대신 번호를 표시한 라벨을 사용하여 디자이너의 이름을 통한 숭배나 예찬을 지울 뿐만 아니라(S. Kim, 2016), 디자이너와 착용자에게 기존 관념에 얽매이지 않고 다양한 생각을 확장할 수 있게 하였다(Mok & Cho, 2015). 메종 마르지엘라는 2021년 S/S 컬렉션에서 빈 라벨과 숫자 라벨을 통해 브랜드의 정체를 모호하게 하여 어둡고 스릴러 느낌의 신비로운 분위기로 디자인을 전개하였다<Fig. 3>. 이는 로고 대신 빈 라벨의 부착을 통해 이름을 은닉하여 신비로움을 느끼는 긍정적인 영향과 위협감을 느끼는 부정적인 영향을 적절하게 사용하여 주제를 강조하고 자유롭게 표현을 전개한 것으로 사료된다.

<Fig. 3>

Masion Margiela 2021 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-c)

이름의 은닉을 통한 부분익명은 디자이너의 이름이나 브랜드명 및 로고를 노출하지 않거나 직관적으로 알아볼 수 없게 하여 발생한다. 디자이너는 본인의 이름을 감추고 포괄적인 통칭의 가명을 사용하거나, 로고의 미사용을 통해 익명성을 표현하였다. 보테가 베네타와 메종 마르지엘라의 경우 로고 대신 특유의 표현기법이나 번호를 표시한 라벨을 부착하여 익명성을 나타냈지만, 오히려 이러한 표현방법을 통해 브랜드를 유추할 수 있었다. 이는 익명성의 부분익명과 비슷한 형상을 보인다. 이름의 은닉을 통한 부분익명을 통해 메시지의 발신자인 디자이너는 정체성을 보호받아 다양한 표현을 전개할 수 있었고, 수신자인 컬렉션을 향유하는 사람들은 디자이너의 이름에 의해 한정되지않고 다양한 생각과 평가를 할 수 있게 되었다.

2. 신체의 은닉을 통한 부분실명

마린 세레(Marine serre)는 2019년 F/W 컬렉션부터 꾸준히 마스크나 복면 등을 사용하여 사회적인 문제를 패션에서 표현하는 브랜드이다. 2020 S/S 컬렉션에서는 검은 물결을 의미하는 프랑스어 ‘마리 누아르(Marée Noire)’라는 단어를 주제로 마스크, 아이웨어, 복면의 패션아이템을 활용하며 얼굴을 가리거나 신체의 일부분을 강조하여 기이한 느낌으로 기후변화로 인한 세계의 종말을 표현하였다<Fig. 4>. 이는 신체의 일부분을 은닉하여 세계의 종말이라는 위기감을 조성하고 두려움을 느끼게 하는 익명성의 부정적 영향을 활용한 것으로, 마린 세레는 환경오염에 관한 메시지를 강렬하게 전달하기 위하여 익명성을 포함한 패션디자인을 사용하였다.

<Fig. 4>

Marine Serre 2020 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-d)

발렌시아가(Balenciaga)는 러시아의 우크라이나침공과 시기적으로 맞물린 2022년 F/W 컬렉션에서 아이웨어 착용, 머플러로 온몸을 감싸 인체를 변형시킨 실루엣, 소매 기장을 강조하여 신체를 모호하게 한 디자인을 선보였다<Fig. 5>. 패션 아이템과 실루엣의 과장을 통한 익명성을 나타내는 패션디자인과 눈보라에 맞서 워킹하는 모델들의 모습은 보는 이에게 위압감을 조성했다. 크리에이티브 디렉터인 뎀나 바잘리아(Demna Gvasalia)는 해당 컬렉션과 관련하여 “우리가 사는 세상은 끔찍한 일이 일어나고 있고, 패션은 그 현실의 반영이다. 이번 쇼가 공포나 두려움을 불러일으켰다면 그것은 계획된 일이다.”라고 인터뷰하며(Vogue, 2023), 익명성을 포함한 패션을 의도적으로 사용하였음을 인정하였다. 뉴욕 증권거래소에서 진행한 2023년 S/S 리조트 컬렉션에서는 모든 모델이 라텍스 복면을 착용하여 얼굴을 감추었고, 2022년 F/W 꾸튀르 컬렉션에서는 네오프렌 소재의 복면을 절반 이상의 착장에 착용하였다. 발렌시아가는 얼굴을 가리는 패션 아이템과 변형한 실루엣의 의상으로 신변을 유추하기 어렵게 하여 익명성의 부정적인 영향을 디자인에 활용하여 현시대의 암울한 면을 반영하고자 하였다.

<Fig. 5>

Balenciaga 2022 F/W RTW(Vogue Runway, n.d.-e)

자크뮈스(Jacquemus)는 신체를 은닉하여 익명성의 긍정적인 영향을 보여주고 있다. 라피아라는 소재를 중심으로 진행된 2023년 S/S 컬렉션에서는 커다란 모자를 통해 신체의 일부를 가리거나 짧은 기장의 팬츠와 빅 카라 셔츠를 남성이 착용하여 성 정체성을 모호하게 한 신비로운 분위기를 표현하였다<Fig. 6>. 베르사유 궁전과 영국의 황태자비 다이애나 스펜서에게서 영감을 받은 2023년 F/W 컬렉션은 과한 볼륨으로 몸 전체를 덮어 상체의 경계를 모호하게 만들거나, 베일을 이용하여 얼굴을 덮어버리는 디자인을 통해 몽환적인 주제를 강조하였다. 이는 익명성을 가진 커뮤니케이션 상황에서 분명하지 않은 정보를 부풀리고 이상화하여 받아들이는 익명성의 긍정적인 측면과 연관할 수 있다. 자크뮈스는 과장된 크기의 모자, 과한 볼륨, 젠더 뉴트럴 패션을 통해 정체성을 모호하게 만들어 몽환적이고 매혹적인 브랜드의 이미지를 효과적으로 컬렉션에서 나타내고자 하였다.

<Fig. 6>

Jacquemus 2023 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-f)

신체의 은닉을 통한 부분실명은 신체 일부를 가림으로써 발생한다. 특히 개인의 정체성을 구분하는 기준이 되는 얼굴을 아이웨어, 마스크, 복면 등의 패션아이템을 활용하여 익명성을 표현한 사례가 다수 발견되었다. 커뮤니케이션의 발신자인 디자이너는 의도에 따라 패션아이템이나 오버사이즈 룩을 통해 신체의 일부분을 은닉하거나 성 정체성을 모호하게 만들어 익명성을 나타내는 패션디자인을 전개하였다. 이는 정보의 노출 정도를 조절할 수 있다는 점에서 선별한 지인에 따라 정보를 제공하는 부분실명과 유사하다. 신체의 은닉을 통한 부분실명은 디자이너가 주체적으로 정보의 제공 정도를 조절하여 민감한 사회적 문제도 자유롭게 표현이 가능하다. 수신자인 컬렉션을 향유하는 사람들은 디자이너가 선택적으로 제공한 정보를 이상적으로 해석하거나 본인의 주관을 곁들여 상상하며 패션디자인을 감상할 수 있다.

3. 개인의 은닉을 통한 완전익명

라프 시몬스(Raf Simons)는 1998년 F/W 컬렉션과 1999년 S/S 남성복 컬렉션에서 다수의 모델에게 비슷한 의상을 착용하여 개인의 은닉을 통한 완전익명을 표현한 이력이 있는 브랜드이다. 비슷한 착장의 모델들을 줄지어 걷게 할 경우, 전체의 정체성이 먼저 인식되어 마치 특정 집단처럼 인식된다. 집단의 정체성이 강화되면 개인의 정체성이 모호해져 익명성이 발생한다. 라프 시몬스는 통일된 옷차림으로 교복을 입은 듯한 유소년의 느낌과 집단으로 워킹하는 단체행동을 통해 반항의 유스컬쳐 이미지를 표현한다. 2022년 S/S 컬렉션에도 라프시몬스는 다수의 착장을 동일하게 하여 익명성을 드러내었다. 젠더리스 아이템을 중심으로 선보인 해당 컬렉션에서는 오버사이즈 셔츠와 미디기장의 하의를 매치한 모델이 연속적으로 등장하였다. 특히 흰 셔츠와 검은색 하의를 활용한 모델이 연이어 워킹하며 유니폼을 착용한 것 같은 느낌을 주었다<Fig. 7-8>. 또한 체형을 가리는 오버사이즈 실루엣과 남성 모델의 스커트 착용은 젠더리스라는 컬렉션의 주제를 강조하고 신체를 은닉하여 정체성의 이중적 익명장치로 사용되었다. 성정체성을 유추하기 어려운 유니폼을 다수가 착용함으로써 성별 규범에 관한 반항적인 메시지를 강화하였다. 이는 개인의 은닉을 통한 완전익명으로 익명성의 부정적인 영향을 활용하여 디자이너가 의도하고자 하는 반항의 이미지를 표현한 사례로 볼 수 있다.

<Fig. 7>

Raf Simons 2022 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-g, h)

<Fig. 8>

Raf Simons 2022 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-g, h)

베트멍(Vetements)은 프랑스어로 옷을 지칭하는 단어를 브랜드명으로 사용하고 디자이너 공동체가 작품을 디자인하며 옷보다 디자이너의 이름이 주목되는 현상을 지양하는 브랜드이다(Fury, 2015). 베트멍은 2020년 S/S 컬렉션에서 패스트푸드 음식점의 직원과 경비원의 유니폼을 등장시켰다. 의상을 착용한 모델들은 패션쇼 통로에서 나타나고 음식을 먹기도 하는 등 일탈 행동을 보이며, 패션쇼 관람자와 모델의 구별을 모호하게 만들었다. 특정 집단을 형상화하는 유니폼은 개인의 정체성을 감추어 구별을 어렵게 하였다. 또한 2024년 S/S 꾸튀르 컬렉션에서는 모델에게 전신수트와 복면을 착용시켜 하나의 바디처럼 보이는 디자인을 선보였다<Fig. 9>. 크리에이티브 디렉터인 구람 바잘리아(Guram Gvasalia)는 쇼 노트에서 “컬렉션의 핵심은 사실상 안티 AI이며, AI가 할 수 있는 시각적 효과가 있지만 컬렉션의 완성은 인간의 손으로만 할 수 있는 품질과 장인정신, 열정이 수반된다”라고 전했다(Jung, 2023). 해당 컬렉션은 아날로그 바디라는 특정 물체를 상기시키는 디자인으로 개인의 정체성을 모호하게 나타내어 익명성의 부정적인 측면을 통해 AI의 반대적인 의견을 자유롭게 표현하였다. 또한 바디수트를 착용하여 신체를 모두 가림으로써 신체의 은닉을 통한 부분실명을 함께 사용하여 익명성을 강화하였다.

<Fig. 9>

Vetements 2024 S/S RTW(Vogue Runway, n.d.-i)

개인의 은닉을 통한 완전익명은 단체의 정체성을 강화하고 개인의 정체성을 상대적으로 약화하여 익명성을 나타낸다. 컬렉션에서는 다수의 모델이 같은 의상을 착용하거나, 특정 사물 및 단체를 떠올리게 하는 유니폼을 통해 개인의 정체성을 감추어 익명성을 표현하였다. 개인의 정체성을 모호하게 하는 것은 브랜드명이나 신체의 일부분을 은닉하는 것과 달리 개인의 식별 자체가 어려워 정보를 전혀 제공받을 수 없기 때문에 완전익명과 연관할 수 있다. 개인의 은닉을 통한 완전익명의 사용으로 패션이라는 메시지의 발신자인 디자이너는 과감한 메시지를 전달할 수 있었다. 수신자인 컬렉션을 향유하는 사람들은 개인을 식별할 수 없어 발생하는 혼란으로 반항의 이미지나 현시대의 비판적 메시지를 효과적으로 수신하였다.

본 연구에서 익명성을 포함한 패션디자인이 주는 영향을 분석한 결과는 <Table 3>과 같다. 이름의 은닉을 통한 부분익명은 브랜드명을 식별할 수 있는 로고를 노출하지 않거나 빈 라벨, 이름과 연관 없는 숫자를 활용한 라벨로 컬렉션에서 표현되었다. 또한 브랜드를 유추할 수 있는 특별한 소재 및 조직감을 활용하는 사례도 확인할 수 있었다. 이름의 은닉을 통한 부분익명을 통해 디자이너는 고급스러운 이미지나 신비로움, 위협의 메시지를 효과적으로 전달할 수 있었다. 신체의 은닉을 통한 부분실명은 얼굴을 가리기 위한 마스크, 복면, 아이웨어, 머플러 등의 패션아이템의 착용, 일부를 과장하여 체형을 은폐한 실루엣, 젠더뉴트럴 패션으로 나타나고 있었다. 디자이너는 얼굴과 신체를 은닉하여 시의적인 비판을 표현하거나, 모호한 실루엣과 성 정체성으로 신비로움의 이미지를 전달하였다. 개인의 은닉을 통한 완전익명은 단체가 유사한 의상을 착용하거나, 특정 직업 및 사물을 연상시키는 패션디자인으로 분류할 수 있었다. 같은 복장을 착용한 단체에서 오는 위압감이나 유니폼을 통한 이미지를 활용하여 디자이너는 시대를 비판하는 메시지를 더욱 자유롭게 전달할 수 있다.

<Table 3>

Fashion Design including Anonymity in Fashion Collection

Ⅳ. 결론

본 연구는 현 사회의 특징인 익명성을 패션과 연관하여 커뮤니케이션의 관점에서 익명성을 나타내는 패션디자인이 주는 영향을 분석하는 것을 목적으로 하였다. 연구 결과 익명성을 나타내는 패션디자인은 이름의 은닉을 통한 부분익명, 신체의 은닉을 통한 부분실명, 개인의 은닉을 통한 완전익명의 세 가지 분류로 나누어 볼 수 있으며, 익명성 보장 정도 기준에 따른 분류인 부분익명, 부분실명, 완전익명의 커뮤니케이션 측면과 연관이 가능하다. 패션디자인의 익명성은 3가지로 분류되었지만 하나의 착장에서 중첩되어 도출되는 경우가 존재하였으며, 특히 신체의 은닉을 통한 부분실명이 다른 분류와 함께 사용되는 경우를 다수 확인할 수 있었다. 또한 다른 분류와 다르게 개인의 은닉을 통한 완전익명은 디자이너가 사회에 대한 반항과 도전, 경고의 메시지를 자유롭게 전달하기 위해 주로 익명성의 부정적인 영향을 활용하여 디자인을 전개하는 모습을 보였다.

이름의 은닉을 통한 부분익명을 활용한 익명성을 나타내는 패션디자인은 로고나 브랜드명을 직접적으로 드러내지 않고 숫자를 이용한 라벨이나 빈 라벨, 브랜드를 추측할 수 있는 특별한 조직감을 통해 표현되고 있었다. 이러한 표현방식은 특정 개인의 유추는 가능하나 완전한 신변을 알 수 없는 부분익명과 동일하다. 디자이너는 이름의 은닉을 통한 부분익명으로 위압감을 조성하여 주제인 스릴러 무드를 강조하거나, 이상적으로 상상하게 하여 신비롭고 고급스러운 이미지를 전달하는 등 익명성의 부정적인 영향과 긍정적인 영향을 모두 활용하는 모습을 보였다. 이때 오버사이즈 룩이나 모자, 복면 등 패션 아이템을 사용하여 신체의 일부분을 가리는 신체의 은닉을 통한 부분실명을 함께 사용하는 경우를 발견할 수 있었다.

신체의 은닉을 통한 부분실명을 활용한 익명성을 나타내는 패션디자인은 얼굴을 가리는 마스크, 복면, 아이웨어, 모자 등의 패션아이템을 활용하거나 신체의 일부분이나 실루엣을 가리기 위하여 과장하는 디자인으로 도출하였다. 또한 신체에서 나타나는 성과 관련된 정보를 은폐하는 젠더 뉴트럴패션도 포함할 수 있다. 이는 선택적으로 제공하는 정보의 양과 범위를 설정할 수 있다는 점에서 선별한 지인에 따라 개인정보를 원하는 만큼 선택적으로 전달하는 부분실명과 비슷한 맥락을 가진다. 디자이너는 신체의 일부를 감추어 신비롭고 몽환적인 느낌을 표현하거나, 위협적인 시대상을 반영하거나, 이에 반항하고자 하는 메시지를 자유롭게 전달하기 위해 사용하였다. 신체의 은닉을 통한 부분실명은 익명성의 긍정적인 영향과 부정적인 영향을 모두 사용하여 메시지를 전달할 수 있다.

개인의 은닉을 통한 완전익명을 활용한 익명성을 나타내는 패션디자인은 특정 집단이나 사물을 상징하는 유니폼이나 단체로 비슷한 의상을 착용하며 표현되고 있다. 집단이 유사한 의상을 착용한 경우 개인의 정체성이 약화되고 집단의 정체성이 강화되어 위압적인 이미지가 발생한다. 또한 특정 집단이나 사물을 연상시키는 디자인을 활용한 경우 개인의 정체성을 약화하여 자유로운 일탈 행동을 조장하며 위협적인 느낌을 전달할 수 있었다. 이는 개인의 정체성을 상쇄시킨 완전익명과 연관할 수 있다. 디자이너는 개인의 은닉을 통한 완전익명을 사용한 디자인으로 익명성의 부정적인 영향을 활용하여 현 시대적 상황에 대한 반항적인 감정을 자유롭게 표현하였다.

현대인들은 익명성을 내포한 시대 속에서 살아간다. 다양한 위협과 발전하는 디지털 문화 속에서 비대면 커뮤니케이션은 보편화되어 커뮤니케이션 도구 중 하나인 패션에도 영향이 닿고 있다. 이러한 사회적 배경을 바탕으로 본 연구는 익명의 상황에서도 패션이 양면적 영향의 메시지를 담은 커뮤니케이션 수단 중 하나로 유효할 수 있는지를 확인하고자 하였다. 본 연구는 현대 사회의 특성 중 하나인 익명성과 패션을 결합한 연구가 미비한 상황에서 패션과 익명성을 연관시키고 커뮤니케이션의 범위로 확장하여 고찰했다는 의의가 존재한다. 이에 후속 연구에서도 다양한 커뮤니케이션과 패션디자인을 연관하는 연구를 기대한다.

References

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